张丽华是导致亡国的红颜祸水吗

世人皆以为南朝陈国的贵妃张丽华是导致陈亡的红颜祸水，而陈后主所作的宫庭歌舞曲《玉树后庭花》则是亡国之曲。故而晚唐诗人杜牧写了一首著名的《泊秦淮》，诗曰：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”杜牧就是借著陈国最后一任国君陈叔宝与贵妃张丽华，醉生梦死，荒淫亡国的故事，来讽喻晚唐时期的官场以及社会的腐败和荒淫。诗中所指的《后庭花》，便是陈后主在与张贵妃等众嫔妃及狎客于后宫饮酒作乐时，所作艳靡歌舞曲亦称亡国之曲的《玉树后庭花》。
　　
　　陈叔宝，字文秀，小字黄奴，是南北朝时期南朝的最后一个朝代-陈朝的最后一任国君，故史称陈后主。而四百年后，写过“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”的南唐李后主的亡国遭遇，与之极其相似。唐朝魏徵对陈叔宝作了后来流传甚广，也成为后来一些亡国之君写照的历史评价：“后主生深宫之中，长妇人之手，既属邦国殄瘁，不知稼穑艰难。…宾礼诸公，唯寄情于文酒，昵近群小，皆委以衡轴。…政刑日紊，尸素盈朝，耽荒为长夜之饮，嬖宠同艳妻之孽，危亡弗恤，上下相蒙，众叛亲离，临机不寤，自投于井，冀以苟生，视其以此求全，抑亦民斯下矣。”（见《陈书》）。这个“生于深宫之中，长于妇人之手”，“不知稼穑艰难”，唯爱文词歌赋，艳姬美酒的陈后主，到底是否因为张丽华和《玉树后庭花》而弄得国破家亡的呢？《陈书》、《南史》、《资治通鉴》等史籍均有详细的考证和记载。
　　
　　宣帝太建十四年（公元582年）正月，陈宣帝陈顼病逝，太子陈叔宝即位。即位之初，始兴王陈叔陵作乱，砍伤陈叔宝。受伤后的新皇帝陈叔宝卧于承香阁疗伤，当时，所有的嫔妃，包括皇后沈婺华也不能进阁侍疾，只有贵妃张丽华能够入阁随侍。又因为当时柳太后还居住在极梁殿（皇后之正殿），因此，素来无宠的沈皇后只得别居求贤殿。
　　
　　至德二年（公元584年），陈叔宝在光昭殿前添筑临春、结绮、望仙三阁。三阁俱高数十丈，袤延数十间，其窗牖壁带、悬楣栏槛，均用沉檀香木制成，并炫饰金玉，间嵌珠翠，外施珠帘，内设宝床宝帐，一切服饰玩物，统是瑰奇珍丽，光怪陆离，近古未有。每遇微风吹送，香闻数里，旭日映照，光澈后庭。阁下积石为山，引水为池，其间杂植奇花异卉，五彩缤纷，旖丽无比。陈后主自居临春阁，张贵妃居结绮阁，龚、孔二贵嫔居望仙阁，阁与阁之间有复道交相往来。又有王、李二美人，张、薛二淑媛，袁昭仪、何婕妤、江修容等佳丽一并有宠，皆轮流召幸后主新居。
　　
　　仆射江总虽为宰辅，却不亲政务，每日专与都官尚书孔范、散骑常侍王差等文士十余人，入阁侍宴，其间，彼此嘻戏，毫无尊卑之序，称之为“狎客”。又有宫人袁大舍等，颇通文墨，能作诗歌，被陈后主命为“女学士”。每一宴会，诸宠姬妃嫔、女学士及诸狎客群集，飞觞醉目，共赋诗词，相互赠答。后主素工词赋，间加点缀修饰，选其中特别妙曼艳丽之诗词，谱曲为新歌，选姿色娇好的宫娥千余人，练习而歌之。唱时，按歌度曲，分部迭进，更番传递。传于后世的歌曲有《玉树后庭花》、《临春乐》等，大都为赞美张贵妃、孔贵嫔之容色者。最为传诵的两句是：“壁月夜夜满，琼树朝朝新。”君臣日日酣饮欢歌，自夕达旦，以此为常。
　　
　　张贵妃名丽华，本兵家女，因家贫，初为龚贵嫔侍儿，后主为太子时被看中并得宠幸，不久生下后来的太子陈深。后主即位，拜为贵妃。张丽华发长七尺，亮黑如漆、光可照物；而其面若朝霞，肤如白雪，目比秋水，眉似远山，每盼视眄眯，光彩溢目，照映左右；常倚于结绮阁上，靓妆玉立，凭轩凝眺，宛若仙姝，飘临尘世。贵妃性尤慧黠，才辩强记，又善察颜观色。后主因荒耽酒色，经常不上朝，凡百官启奏，经由宦官蔡脱儿、李喜度传递，后主尤喜斜倚软榻，将贵妃抱置膝上，与之共决可否。李、蔡或不能悉记之奏词，贵妃却能即刻逐条裁答，无一遗漏。贵妃还喜欢笼络宫婢内侍，因而无论太监宫女，都盛赞贵妃宽德贤惠，由是益得后主异宠，冠绝后庭。起初贵妃只执掌后宫之事，后遂干预外政。自此，宦官近佞，内外勾结，援引宗戚，纵横不法，后庭家属，招摇罹法，但向贵妃乞求，无不代为洗刷。加之卖官鬻狱，货赂公行，赏罚之命，不出于外。致使江南朝廷，但知有张贵妃，不知有陈叔宝。由是，陈国上下，文武解体，士庶离心，覆亡将不远矣！